女仆

记者和作家安德烈斯·里维拉于1992年出版了他的小说**《女仆》，该书聚焦于卢克雷西亚·巴苏阿尔多**（一名女仆）与萨乌尔·贝多亚（一名法官）之间曲折的关系，背景设定在19世纪下半叶的阿根廷。这部作品在出版的同年被书籍基金会评选为最佳阿根廷作家作品。在2000年初，该小说被安德烈斯·巴扎洛改编为戏剧。如今，这个故事在丹尼尔·莫雷诺的带领下再次回到舞台，演员阵容包括罗萨里奥·苏班、丹尼尔·特罗皮诺和达里奥·塞兰特斯。

“对我来说，语言是很困难的，”这是卢克雷西亚（罗萨里奥·苏班）这个角色说的第一句话，尽管如此，她却是叙述者，或许这是她唯一拥有权力的时刻，因为故事的核心就是：支配最脆弱的人——不说利用他。 故事发生在一个单纯作为女性就意味着被定罪的背景下。这位女性主角，正如标题所示，在她的生活中为不同的男人服务。她的角色仅仅是服从。她的工作不仅仅是给他们喂食或洗澡，还包括满足他们的性需求。然而，卢克雷西亚幻想着有一天能够掌控一切。

“主人是天生的，”她的现任主人萨乌尔·贝多亚（达里奥·塞兰特斯）傲慢地对主角说。在故事中，卢克雷西亚试图对她的“主人”施加影响，甚至提醒他，曾经她杀过一个她也曾为之服务的男人（丹尼尔·特罗皮诺）。然而，即使贝多亚在高烧中处于最脆弱的状态，卢克雷西亚仍然退到一边，低下了头。我们能逃脱这些角色吗，还是它们是我们最大的诅咒？

在剧中，演员们以粗俗和攻击性的方式展现，反映出那个时代的人性缺失。 这也通过灯光和音效的设置得以增强。暴力行为和性接触被黑暗笼罩，让观众感到震惊，几乎象征着卢克雷西亚所经历的窒息感。

尽管舞台上有三位演员，社会政治背景却自然而然地占据了主导地位，填补了空白。贝多亚不仅是一个主人，还是一个与高层有联系的法官。通过语言，他描绘了笼罩国家的腐败和专制气候。 这是一部没有过时的历史作品。

《女仆》的重生并非偶然。 即使在去构建的时代，这部作品依然保持着其相关性。因为主奴辩证法贯穿了所有时代，作为人际关系的内在部分。而更广泛地说，阶级斗争——不仅仅是性别问题——依然存在。尽管时间已经过去，这部作品邀请人们反思，但特别是让人感到不安。

技术信息

**作者：**安德烈斯·里维拉。**改编与导演：**丹尼·莫雷诺。**演员阵容：**罗萨里奥·苏班、丹尼尔·特罗皮诺和达里奥·塞兰特斯。**灯光：**罗伯托·特拉费里。**服装与布景：**霍尔赫利纳·埃雷罗·庞斯。**舞蹈编排：**梅查·费尔南德斯。**音乐：**法库·莫雷诺-鲁吉·格里尼亚尼。**摄影：**卡米洛·莫雷诺。**导演助理：**克拉拉·露西亚·比翁多。**执行制作：**克劳迪娅·金特罗斯。**时长：**70分钟。